作为互联网“原住民”第一代，90后是与网络文学一同成长的。在他们的笔下，我们仍能感受到文学传统对于新青年写作者的滋养，更可喜的是他们的网络文学批评语调与风采：纯净天然，有趣真诚，有筋骨、有温度，有“批评精神”，有朝气、有锐气。线上线上，在新的文学批评场域，更多年轻一代敢于表达观点，勇于发出强音——这正是我们所希望看到的新时代网络文艺评论。

欢迎把你的文学作品发给“五月”（）,与“五月”一起成长。

?漫画：程璨

?杨毅（27岁）?北京师范大学中国现当代文学专业博士生

对于幻想类网络文学，无论我们持何种看法，都不得不承认幻想类网络文学再次激活了通俗文学，或者说消遣文学的强大势头。对于一些浸润在精英文学传统的学院派来说，对文学的消遣和娱乐功能是无法认同的，但这并不意味着文学不曾承担这样的功用——从古代的才子佳人小说到近代的鸳鸯蝴蝶派，从琼瑶的言情小说到金庸的武侠小说，文学的娱乐化有着源远流长的历史。

没有必要对这个现象进行批判。真正要做的是分析它的出现，以及它究竟带来了什么。

事实上，幻想类网络文学有其自身与传统文学不同的写作伦理、生产方式和运行模式。从腥风血雨的江湖恩怨到侠骨柔情的儿女情长，从钩心斗角的后宫争宠到尔虞我诈的职场权谋……不得不说，幻想类网络文学制造的悬疑惊悚或穿越言情仅仅是感官上的情绪波动，这些眼花缭乱的故事与人的现实生活没有太多内在的联系，人们无法从中窥见支配历史的秘密或改善现实的处境。

问题的关键在于，为什么这些看似与“现实”“人生”没有内在联系的东西会拥有强大的粉丝群？或许是因为现实中面临的种种问题得不到解决，一些人需要从幻想类网络文学中获得情感上的抚慰，暂时缓解了现实中的某些焦虑。

因此，分析幻想类网络文学的快感机制，其实离不开培育它的“现实”土壤。不妨从精神分析的角度理解：那些看似天马行空的幻想则很大程度上是基于现实世界的折射。如果不是困顿在庸常无聊的俗世之中，又怎会想象武侠江湖的快意恩仇？如果不是对现世生活的无可奈何，又怎会在穿越世界里恣情狂欢？幻想类网络文学中炙手可热的情节设定对应着现实生活中难以企及的欲望之所，这就难怪坐拥金钱与权力的“霸道总裁”成了此类网文的典型人设之一。这些幻想类网络文学生成的快感是过剩欲望下的剩余快感，也就是日常生活中无法实现的隐秘的快感，从而让渺小的个体有了实现自我的冲动，让普通人完美体验了成功者的幻觉，甚至由此成为“全民疗伤机制”。

但必须再次指出，没有进入历史结构的快感无法改造历史，过于倚靠欲望的叙事并不能为人们提供理解现实的途径，而匮乏机制下的“疗伤”也不会真正治愈伤势。幻想类网络文学想要有新的突破，有必要生成重新看待文学与人生的方式：文学不应只是对剩余快感的满足，还要提供给人们看待历史社会和人生价值的来路与去处。新时代网络文学的高质量发展，既要避免此前网文沦为纯粹的“欲望满足型”，也要有所区别于当下偏重个体内心叙事的纯文学。但无论如何，网络文学的发展都值得我们拭目以待。

?刘天宇（20岁）?华东师范大学中文系学生

如果我们以一种非常“网文”的方式穿越回十年前，随手拦下路边的学生，问他当时最受欢迎的网络小说是哪一本，答案可能不外乎《斗罗大陆》与《斗破苍穹》。在网络文学迈入第二个十年之初，以唐家三少、我吃西红柿和天蚕土豆为代表的一众“升级流”作家占据了网文创作的主流。其时，第一批00后刚刚接触网络文学，我们对于网文的基本认识也就在这一时期代表作品共同塑造之下形成。所谓“升级流”，指的是“废柴”主角历经磨难、不断修炼，最终逆袭成为人生赢家的写作套路，其间大多夹杂有层次分明的等级体系和扮猪吃老虎的惯用情节。

在当时流行的诸多“升级流”网文中，《斗破苍穹》是颇具代表性的一部，然而这并不是因为《斗破苍穹》的开创性。事实上，在天蚕土豆创作《斗破苍穹》之前，唐家三少、烟雨江南等作家已创作出了多部同类型小说。《斗破苍穹》中的核心概念如作为武力值设定的“斗气”和“某尊某宗”的分级体系在《狂神》《斗罗大陆》等书中早已存在，而其修真的底色也可以追溯到世纪初的《飘邈之旅》。除了设定，《斗破苍穹》的行文遣词也略显匮乏，在描写上并不精致，例如多次重复的“倒吸一口凉气”和被当作梗的“恐怖如斯”。但是这些因素并没有真正减弱《斗破苍穹》的影响，因为初遇“升级流”的少男少女们最渴望从网文中索取的并不是新鲜感或者某种细腻的文风，而是一个属于自己的世界，我们不妨称之为“成长乌托邦”。

上一篇：文学评论|王玉玊《编码新世界：游戏化向度的网
下一篇：没有了