《呼啸山庄》是艾米丽·勃朗特创作的唯一一部小说，而这部仅有的作品足以使其成为经典，自小说问世开始，就引起了文学评论界的广泛关注，可谓百年不休，而影片《呼啸山庄》是根据艾米丽的同名小说改编的，其截取了小说的一部分，通过突出希刺克厉夫和凯瑟琳的爱恨纠缠，使得影片主题得到充分的展现。在《呼啸山庄》电影中，女主人公凯瑟琳虽然用生命爱着希刺克厉夫，但是为了能够过上更好的生活，凯瑟琳最终选择嫁给了稍有势力的画眉山庄的主任。凯瑟琳对于婚情的选择，直接造成了希刺克厉夫的出走，这一切均是因为男主人公的身份过于贫贱，一个无名的马夫并没有收获爱情，就是这样跌宕起伏的情景发展，才使得最终灵魂的皈依是多么难得。导演威廉特地重新编排故事情节，在运用多种电影技巧、利用各种各样悬念的基础上，展现了与小说不一样的意象与叙事风格，增添了电影情绪，吊足了观众胃口，使得影片自身的艺术价值得到了凸显。

电影《呼啸山庄》剧照

一、《呼啸山庄》中的意象解读

影片《呼啸山庄》虽然鲜为人知，年代也比较久远，但这丝毫不影响电影本身的精彩，也无法忽视其对世界电影发展的推动作用。1939年，影片《呼啸山庄》面世，其是由导演威廉·怀勒所创作的，虽然是黑白的有声电影，但是却不影响艺术的表现。导演通过将自己对名著的理解与敬意融入到影片之中，使得人与人间的珍贵情感得到了充分积淀。虽然影片《呼啸山庄》向观众展现了一个令人无法忘怀的爱情故事，但是整部影片的时长却只有104分钟，活动背景也仅限于荒原、呼啸山庄、画眉山庄三个，通过对其进行解读，不难发现，荒原正是人类灵魂的家园，代表着本我、自然；呼啸山庄则代表本我受到压抑的现实世界，体现着自然与理性的持续斗争；而画眉山庄则代表着人类的追求与理想，象征着理性与自然和谐相处的美好。

首先，荒原在影片中意味着主人公的灵魂家园，其既神秘阴沉，同时又充盈着灵性与自由。在荒原这个主要意象中，不仅有低沉阴郁的天空，还有潺潺流淌的小溪以及漫山遍野黑黝黝的石楠。这是一个充满野性与粗劣的世界本源，展现着纯自然的本我境界。在这样空旷、寂寥的背景中，影片的主人公能够不受世俗的约束，纵情狂奔，天性的好坏都可以流畅、自然地展现，毫无矫揉造作，两个自由的灵魂就这样交融在一起。希刺克厉夫从开始就知道他与凯瑟琳的交往会令天堂所不齿，只有充满野性的荒原才能够成为他们真正的灵魂归宿，而凯瑟琳在历经沧桑以及痛苦挣扎后，也将灵魂归入了荒原。

其次，影片中故事情节展现的主要舞台是呼啸山庄。呼啸作为一个具有深长意味的形容词，表面上象征着主人公生活的地方经常受到风暴天气的骚动。但是实际上，其突出的更是影片高潮中的物是人非。在呼啸山庄里，希刺克厉夫被恩萧先生带回家并进入现实的世界。在这里，他与凯瑟琳经历了相识、相恋但又分离的苦痛，他的自我与超我，自然与理性开始进入到无休止争斗之中。在呼啸山庄中，希刺克厉夫不仅拥有了恩萧先生慈父般的疼爱，也遭遇了辛德雷恶魔般的折磨。但是发生的一切并没有将其磨练成文明的精品，而且同样也未将其打磨成文明的垃圾，他的本我依然强盛，即使用武力、用爱也无法改变它。同样地，在呼啸山庄中，凯瑟琳却发生了潜移默化的改变。她逐渐从一个又坏又野的小姑娘逐渐成长为安稳、虚荣的女性。在凯瑟琳的身上，超我似乎战胜了本我，她开始远离荒原，远离了与她灵魂相契的希刺克厉夫，开始向文明世界——画眉山庄迈进。

最后，画眉山庄作为主人公理想世界的意向，是一个与呼啸山庄成为鲜明对照的存在。影片中利用场景特写，将画眉山庄中快乐、温暖的情境展现在观众面前。无论是地板上猩红色的地毯，还是镶着金边的纯白天花板，均给观众一种和煦温暖的感觉，在这里，世界开始变得和谐、友爱。同样地，生活在画眉山庄的人物也是那样地温文尔雅，但是却缺乏灵性与活力。画眉山庄似乎有一种神奇的力量，能够使本我自然、完全地皈依超我。影片对于画眉山庄的镜头并没有呼啸山庄那样丰腴深刻，仿佛它的存在只是主人公们模糊而又美好的期望。

人类不能失去文明，但是也不能以丧失本我为代价。在文明的世界中，可能我们会离内心的本我越来越远，但是无论如何都不能将心灵深处的本性忘却。影片导演利用场景的切换、特写，向世界呼吁了本我的回归，使得每一个看过影片的观众都能感受到影片的情感魅力，将内心对自由的追求加以释放。

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