作 者：周维强

这一次，青年作家朝颜将笔触延伸至革命老区的现代化进程，她的《赣地风流》出版，丰富了作家在题材上的创作，让朝颜的写作更具有多面性、多样性。

通读《赣地风流》书稿，我最大的感受有两点：一是在场感，这种在场感，让读者如临其境，跟随着朝颜文字的“现场直播”，感受革命老区的变化，感受新农村建设的诗意画面，感受现代化进程带给革命老区的实惠与福利；二是真情实感，没有空洞的抒情，让文字展现内心的真情，细腻的笔触如探照灯，一点点走进生活的每一个侧面。

散文集《赣地风流》书分三辑，分别是“曙色苍茫”“弦歌嘹亮”“风光无限”。“曙色苍茫”一辑，用纪实或者叙述的笔法，记述了毛泽覃、杨厚珍等革命先辈的壮烈功绩，呈现了陈发姑、杨荣显等平民百姓为革命倾其所有的英勇事迹，革命先烈的故事在朝颜的笔下都有具体的情感参照，有温度、有深度，读起来感人、动人；而“弦歌嘹亮”一辑，书写新中国成立后，社会主义建设及改革开放所取得的丰硕成果，从人事物景、衣食住行等方面入手，展开今昔对比，呈现人民阔步前行、生活蒸蒸日上的真实面貌；第三辑“风光无限”，侧重从十八大后的变化写起，“脱贫攻坚”“小康社会”等高频词闪现的背后，是老区人民翻天覆地变化的真切写照。

《赣地风流》和朝颜之前的散文集有所不同的是，这一次，她将情怀和感怀提高到了一定的高度，和时代共振，通过实地考察和回首自己的人生经验，抒发真挚情感，感怀视野所见，跳跃的语词间，细腻的文笔处，见真情，见真心，引出了切身的思绪与想象，也引出了对革命烈士人性化深处的思考与探究。从文本内容上来看，朝颜避开了主旋律写作的概念化处理，而是将正能量和主旋律题材，用自己的理解，植入了散文写作见性情见心灵的写法，这样，让文本生动的同时，趣味性、可读性，都得到了有力提升。

我们来看第一辑“曙色苍茫”里的文章，这一辑的文章里，令我动容的就是《你的光荣时间会懂》，作为文中主人公“二爷”的后辈，朝颜的视角更具有客观性。回首二爷轰轰烈烈革命的一生，以二爷的申请书为引子，引出全文要表达的情感与故事。这是一个老红军对信念的坚守，虽历经坎坷，但是信念永恒。

《奔跑的小脚》则书写了杨厚珍的故事，以时间为线索，串起每一个细节，从“小脚”这个意象引申出动人的情节，结尾处的感慨：“那天晚上，我做了一个梦，梦见一个穿着深色军大衣的女人身影，在我的眼前不停地晃动。我拼了命想要追上她，忽然看见绑腿之下，一双小脚左右交替着，不停地奔跑，奔跑，向前，向前，直到绝尘而去……”颇为真切、动人。这两篇都是写人，人物的性格、形象鲜明，故事曲折，结构紧凑。作为读者，我在阅读的时候，时常会被情节所感动，也会被人物的故事所叹服，仿佛回到了童年的大槐树下，说书人举起醒木，娓娓道来。

第二辑“弦歌嘹亮”中，《苦是对福最深的向往》一文，道尽了祖母辛酸、辛劳、苦难的一生。看得出来，朝颜在书写自己的祖母时，不仅仅是孙女对祖母的怀念、追忆与感怀，更有着一个女人对另一个女人在性别上的同情、温暖和靠近。从表达真心和真情的角度来看，朝颜的叙事是灵魂还乡时的情景交融，是对人物性格的命运化解析，还是对一个时代的历史还原，从而解读出人物在特定时代的悲剧性诱因。而从苦到福的过渡，则折射了时代进步的轮回。而祖母的唠叨：“我过上了好日子啊。搭帮（多亏）共产党，搭帮我家南昌（父亲小名）”，这种方言式对话的情景还原，为文章增色不少。在《十四岁出门远行》一文中，作者则把时光回忆拉回至1990年代，百货公司、柔软的波鞋、黑白电视机……这些带有特定年代印记的名词一登场，怀旧的情绪就会涌上心头。青春期的出门远行，其实就是想走出那个困顿着自己的小地方，走出去，就有了见见世面的想法，走出去，就有了了解外部世界的渴望。而当真实的生活给理想天真的十四岁少女好好地上了一课，她就会更加感恩生活。朝颜的这篇散文，回忆里有着温暖的小亲切。

《安得广厦千万间》则记录了住房的变迁，而《流年食事》则是对“食”的关注，无一例外，都是将变迁作为解读的对象，生活越变越好，过去的则储存在记忆的脑海，更加迷人而温情。由于笔者和作者在生活阅历上有重合的部分，朝颜所书写的人和事，能和我脑海中的记忆产生重叠，从而引起共鸣，我在读这些文章时，时而含泪，时而感叹，时而拍案叫绝。

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