前不久，我们以茅盾文学奖获奖作品为主要案例，分析了严肃文学改编风潮的复归。（改编大风刮起，哪些严肃文学作品要起飞？）阐述了严肃文学改编剧的存在价值，整理了待播已播的新旧剧集。总的来说，严肃文学改编仍是一片蓝海，值得影视行业去持续深耕。

还有些问题值得讨论。比如，中国现当代文学史上诞生了那么多的佳作，为何偏偏是它们被改编？这些小说是否存在部分共通之处？同样改编自严肃文学，为何有的作品成为爆款，有的声名不显？“破圈”者又有哪些特点？想要拍好严肃文学改编剧，还要注意些什么？这篇文章，就围绕上述问题展开。

“客”从何处来？

被改编的严肃文学主要有三个出处。

第一，是茅盾文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖等知名文学奖的获奖作品。

作为国内最具盛名的文学奖项之一，茅盾文学奖只为长篇小说授勋，入围的标准是13万字以上。鲁迅文学奖则对其进行了补充，旨在奖励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论的写作。老舍文学奖主要奖励京籍作者的创作和在京出版、发表的优秀作品，长短篇幅皆有涉及。

这类作品往往具备一定知名度，自带IP属性。在被翻拍成影视作品之前，它们由于奖项的加持，聚拢了一批有粘性的粉丝。其人数或许没有网络小说受众多，但作品本身质量过硬，传播度也不会太小。

相比起网络小说，其长尾效应更为明显。十年前的很多“经典网文”，在如今的读者看来，就有点跟不上时代节奏了。比如唐家三少赖以成名的《狂神》，当年人手一本的《坏蛋是怎样炼成的》，如今都不再有改编价值。

像陈忠实的《白鹿原》，1993年出版，1998年获得茅盾文学奖。而电影版2012年上映，电视剧版2017年播出，中间隔了一二十年，热度仍然很高。

第二，是中国现当代文学史上著名作家的作品。

比如，鲁迅的《孔乙己》《药》《阿Q正传》《祝福》《伤逝》《铸剑》，巴金的《家》《春》《秋》《憩园》《寒夜》，茅盾的《林家铺子》《春蚕》《子夜》，曹禺的《雷雨》《日出》《北京人》，钱锺书的《围城》，沈从文的《萧萧》《丈夫》《边城》，老舍的《四世同堂》《我这一辈子》《茶馆》等作品，都曾进行影视化改编。

第三，是《收获》《当代》《人民文学》《小说月报》等主流文学期刊上发表的作品。

这类期刊主要发表广义的严肃文学作品（包括严肃文学和纯文学），很多大众耳熟能详的小说都出自它们。比如苏童的《妻妾成群》、刘恒的《伏羲伏羲》、余华的《活着》和严歌苓的《金陵十三钗》都来自《小说月报》杂志；王安忆的《长恨歌》、谌容的《人到中年》和路遥的《人生》都来自《收获》杂志。

当然，这三者并非泾渭分明，而是互为补充。发表在文学杂志上的长篇小说可能获茅盾文学奖；知名作品多了也就成了名家，就容易被全链开发。

为什么是这些小说被改编？

每年出版、发表的严肃文学作品那么多，为何偏偏是它们被改编？如果我们仔细比对两者，会发现一些很有意思的现象。通常来说，被改编的严肃文学常常具备以下三个特点。

首先，它们一定会有传奇性、故事性和跌宕性。

网络小说为什么受众甚广，不是因为写得有多好看，而是因为它能提供一种爽感。或是通过跌宕起伏的发展，完成“扮猪吃虎”的操作；或是遭逢一系列的变故，实现打怪升级的过程；或是提供我有你无的奇遇，搞一个“金手指”。

《平凡的世界》

严肃文学不会如此套路。但若能提供一个传奇故事，那拥趸自然会更多一些。《百年孤独》就是比《追忆逝水年华》有趣，《白鹿原》就是比《平凡的世界》耐人寻味。拍成电视剧，也是如此。戏剧性是影视作品的永恒基调。

其次，被改编小说的“块头”一般不会太大。传统观念里，超过10万字的就是长篇小说，比如路遥的《人生》就只有13万字。

武侠小说兴盛的时候，大部头不断出现，《天龙八部》长达150万字。网文滥觞之后，破百万字的小说更是数不胜数。

但原著并非篇幅越长越适合改编，长篇小说更适合被改编成剧集。就像《白鹿原》，三个小时的电影根本承载不起原著的宏大体量，电视剧整整拍了77集。

茅盾文学奖获奖作品改编剧中，原著最长的是路遥百万字的《平凡的世界》。王旭烽的《茶人三部曲》也很长，但只被改编了第一部。张玮的《你在高原》，估计近年来是很难被改编了。没办法，450万字的原著，谁都得掂量掂量。

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