[如何让文学批评更有力量]

作者：段崇轩（山西省作家协会文学批评委员会主任）

论文学批评的特点 华中师范大学文学院教授王先培说：“文学批评是以一定的文学观念和文学理论为指导，以文学欣赏为基础，以批评家所面临的各种具体的当代文学现象为基础的。 （包括文学创作、文学接受和文学理论批评，以具体的文学作品为研究活动的主要对象。”这段话明确指出批评的主体、批评的对象、理论资源和实践过程，文学批评在文学研究的三个“成员”，即文学理论、文学批评和文学他的研究中，起着重要的作用和作用。托利。从文学批评的外在作用来看，它肩负着规范和指导作家创作、推动文学进步与发展的重任；肩负着帮助和引导读者阅读，提升全民审美的使命；同时，通过对作家作品的解读，判断、传达和突出积极的价值观和理想，从而对社会生活产生积极的影响。从文学批评的内在功能来看，它是文学理论中最活跃、最务实的子系统。为文学理论提供新材料、新观念，为文学史选择新经典、新创作经验。文学批评处于这样一种格局，意味着从事文学研究和批评是一项复杂而艰巨的事业。然而，一些批评家，尤其是青年批评家，并没有意识到文学批评的本质。

当前文学批评生态的一个突出问题是部分偏离了自身的学术原则和规律，整体水平不高，学术基础不够深厚。从新文学时代到现在，作者走过了四十多年的文学批评，深深的觉得走的弯路太多了。直到现在我才明白，学术性是文学批评的生命线，坚持学术性是很困难的。

文学批评有个性化的自由空间，但前提是遵循基本的学术原则

文学批评是个人的、主观的还是公共的客观客观的？是感性的、艺术的，还是理性的、科学的？作为评论家，这些问题需要澄清。

普通读者在阅读作者的作品时，应该口头或书面表达自己的感受和意见，不想影响或改变他人。在这个时候，他的阅读和批评完全是个人的。他想说多少就说多少，把批评变成评论或散文，不受学术规范的限制。但是，当一个普通读者经常阅读作者的作品，在报纸上发表自己的评论，并逐渐走红时，他的文学批评也逐渐走向大众化和社会化。他经常代表某些读者，尤其是车尔尼雪夫斯基所说的“优秀读者意见”的读者。这类批评家尤其是那些有一定地位和“平台”的文学批评家。此时，他的“角色”已经从“个人”变成了“公众”的代言人。他需要按照文学批评的学术原则和规律进行写作，需要接受读者和社会的监督和批评。尽管他在批判性思维、判断、风格、风格等方面仍有自由空间，但必须考虑各种限制和规则。所谓文学批评家，一般是指后一类批评家。

在所有文学风格中，文学批评是最特别的。它不仅是一种理性的学术风格，也是一种感性的文学风格。它可以写成冷静客观的学术论文，也可以写成聪明抒情的艺术论文。自然地，你可以兼顾两个目的，写一篇融合了情感和理性的散文或散文。文学批评自然具有跨式的特点。但是，文学批评的感性和艺术成分不应占主导地位，而应具有理性和科学性。前者必须为后者服务，并依赖于后者而存在。美国文学理论家勒内·韦莱克指出：“批评的目的是知识的认知。它不像音乐或诗歌那样创造一个虚构的世界。批评是概念性的知识，或者基于这样的知识。为目的。它的最终目的必须是系统的文学知识，即文学理论。”

文学批评的学术性和理论性不仅包括文学批评本身构建的理论体系，也包括作家。在实践中追求的意识形态理论。武汉大学文学院余克勋教授说：“文学批评的科学问题包括两个互补的方面：一是文学批评实践的科学问题；另一个是指人们对文学批评实践的理解和思考的融合。科学问题就是文学批评的科学问题。”多年来，中国文学批评试图吸收西方现代文学批评理论和中国古典文学批评理论，逐步构建现代文学批评理论。然而，当前的批评理论与实践理性是分离的甚至是矛盾的，就像“一辆汽车在两条路上行驶”。名利圈、人情圈，附会现场的文章满天飞，大都是点赞评论，这些都是有悖于文学批评的学术性和自律性的。

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根据文学批评的学术原理，准确、深入、创造性地诠释等作家的作品

作为一种特殊的文体，文学批评是主观的。文学批评家作为文学的阐释者和创造者，也具有主体性。这种主观性表现在遵循文学批评的学术原则、规律和方法，抵制与社会、市场、人际关系的“异化”，准确、深入、创造性地解读作家作品，充分发挥文学批评的多重功能和效果。

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