作者：石英，中国散文学会名誉会长

我认识徐迅快30年了。在这不算太短的人生历程中，我读了他所有我能看到的出版作品。但说实话，在此之前，我并没有为他的作品写过一点纸。这次我想分享一下我过去阅读他的作品的感受，谈谈我的理解。当然，它不仅仅是数量有限的文本和论文，而且还自然地将撰写这些文本的人和其他人联系在一起。

阅读徐洵的散文，印象最深的是他一直铭记在心的“万河情”。虽然在北京这么多年，但最清晰的梦还在。看完后的心情只能用一个词来表达。这是他人生的根基，也是文学精神的根基。他对“万和”的深度也不同于我们在许多散文中看到的所谓“乡愁”。最明显的是，无论他后来形成了多少年，他的性格、认知等，追溯源头，都与此有关。

比如，一个人无论走到哪里，遇到什么困难，甚至更大的意外，他最想看到的，至少和他说话，仍然是他自己的第一个妈妈。这应该是生命的起源。同样，它也是作家作品的根源。读了他的一些文章，我确认作者和他的作品徐洵是有根有底的。这个“根”和“精”与那个地域和那一边的水土有关，与美丽的人性关系更密切。

在散文中，他写了比他大两岁的姐姐。他只有一个名额就考上了初中，是他姐姐给的。小时候，我一起钓过鱼。姐姐接住了，说：“就是我们抓到的。”弟弟去读书了，她没去，她说“这是我们两个一起读的”。这就是人性源于“本”和“本”。有了根本的“不吝啬”，才能有枝叶无私。从这个根系中流出的情感和所产生的文学作品，怎能不感人？

他的“根本”之地，依旧是一片丰富的文化沃土。生长在这片沃土上的作家及其作品，自然而然地爆发出浓厚的文化气息。毋庸置疑，文化积淀深厚，笔之意不可薄。不说别的，光看“万江”流域的戏份，就仿佛是一座建在大自然中的绝妙艺术园。从程长庚到燕凤英，历史悠久。作者在相关章节中列出了一长串剧作家的名字。其中有一些是我熟悉的，但我不像作者那么了解，可见当地人对他们是最熟悉的。

这个地方还有一个突出的特点。如果你不出道，你就会不平凡。他们中的大多数都是行业的顶级参与者。而且它绝不仅限于当地，也不限于后来由京剧形成的北京。很多人都很有名，即使是在偏远地区。我家乡山东半岛的老农，还知道杨小楼的武功“无人能敌”；我舅舅和二舅舅在上海当过厨师，我也知道夏月润的老同学吴生和鸿生“都活”了，他们做什么。小时候，我就知道这些京剧艺人的名字大多出自天津言情小说家刘云若的小说。刘在梨园行写了很多作品，我也看过程继贤、杨月楼、夏月润的剧。他说不要把人看成“歌手”，他还强调个性和正直，“有骨气”。杨小楼很有民族风；夏月润??不在上海租界唱歌，而是去南市开心剧院为中国人唱歌。 “这很有趣。”他们的艺术和行为可以被纳入当时作家的作品中，可见其影响之深远。

当然，正如徐洵在文章中所说，近四百年前，明末清初，这片土地上出现了一个怪物和败类。这就是“剧作家”和宣传的粉丝。阮大成。此人为恶卖命以求得胜：明末投靠魏忠贤；南明弘光年间，投靠马世英等人作恶，给朝野添乱；后反明派往清朝，率清军攻打仙霞岭而被杀（有人说是被清方杀了）。总之，死罪不止，一直被村里的人看不起，就连氏族的人也都嗤之以鼻，拒绝进入阮家谱。

作者在文章中表现出是非分明的态度，对圣贤艺术精英的热爱，对个人渣滓毫不掩饰。骄傲与厌恶并存，正义与污秽从不混淆。一块艺术资源丰富的沃土，一群明辨是非的正人君子，作者在这样的环境中成长，自然会受到良性的影响和艺术氛围的熏陶，成就了一个永远以人为本的人。力求达到思想和艺术的高度。文学家；与此平行的是健全的个性和温和而坚定的性格。

我也注意到，如果把我之前读到的徐迅的口语和现在相比，那么他在语言和书面语言上的表现力和表现力都有明显的发展、变化和增强。

在“曾经”的印象中，我总觉得许洵的散文语言非常优美：流畅、丰富，但不做作，充满青春气息。而现在的许寻，基本上还具备“曾经”的优秀实力，但我觉得他已经达到了相当的水平。依然美丽，但更深刻；仍然非常热情，但带有更多投机元素；还是比较顺利的，但是经常浮潜深水有起有落。比如，田地依旧是田地，只是“蜜蜂的叫声嗡嗡作响，五月的田野微微冒烟，大地裂开了美丽的花纹”。描写依旧是既定又惯常的细腻，但飘逸的言辞、内在的机智、同样的生活方式，透露出一种“来人”的老练； “剩下的油菜枝结出油菜籽，迎风而立，那是乡间的五月旗，几缕麦黄色的风吹过，上面会发出轻微的噼啪声。太阳很甜很圆。就像在地上低语，互相窃窃私语。天”。不仅是因为一些日子和几年过去了，更本质的事情是：生活的经历悄悄告诉他更多的东西叫做“洞察力”。他的作品确实是具体的、真实的场景，但也可能在不经意间变成虚构。同时，他们也不排斥宏观和广阔的生活意象。

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