五位作家畅谈“新现实主义”与文学形式创新。

10月15日下午，“对话十月签约作家——新现实主义与文学形式创新”活动在十月文学院举行，参与本次对话的嘉宾为“第二届十月签约作家”代表范稳、东西、弋舟、张楚、石一枫，主持人为十月文学院常务副院长、诗人吕约。

对话以“新现实主义”为核心话题分为上下两个单元，五位作家分别发表了对当代中国文学中的新现实主义的看法，并从自身创作出发，探讨了如何通过文学形式的创新丰富和发展传统的现实主义。

新现实主义：文学如何回应时代之新

现实主义文学有着深厚的历史传统，而现实则是一个动态发展的概念，现实主义文学认为文学跟现实、自我、他人之间存在着一种通约关系，可以对话、可以沟通，甚至可以和解和共识，它还是一个动态发展的概念，有一种顺势而变的能力，具有生命力和包容性。

新现实主义则与人类整体的生存状态和生活状态相关，尤其受到现代科学技术的熏陶和影响。这也是第一场讨论的基点和重要背景。人类的生存状态时刻面临着巨变，当代文学如何通过自我的发展和革新把握当下的生活之新、时代之新？“新现实主义”的提出便是为了回应这些文学创作中的新问题。

作家范稳

范稳认为，每一个成熟作家在创作的时候，都会去试着拓展点什么，“会试着把人们对形式、结构、语言、风格的期望值再提升一下。”但相较于此，他更愿意通过经历一种全新的生活方式，和他所目及所理解的多样文化形态、民族历史，去为读者呈现作者对生活的新鲜发现。

作家东西则提到了当今社会信息量增大对现实主义写作的影响，他认为现代社会信息量如此之大，相较起来作家就非常弱小，“我们越来感觉到盲人摸象绝对不是一个讽刺的寓意，它就是一个真实的事实。”他表示如果一个作家对现实“盲人摸象”，能把摸到那部分清楚地写出来，就已经是很好的现实主义写作者。

作家张楚

张楚认为，我们对现实主义的理解不应该是封闭的。对于“新现实主义”，他说“归根到底，“新”只是一个定语，主体还是现实主义。”石一枫则提出了一种焦虑，即我们到底怎么捕捉这个新的现实？怎么能写出新的现实？他感到了一种“不足够”，“我们经常说托尔斯泰或者巴尔扎克他们留下的丰富的遗产，能够告诉我们那个时代是什么样子，写得特别细，景物描写、场面描写非常细，但是我们今天如果像他们那样仅仅写出现实是这个样子，好像也觉得不够。”

“这一代作家处于文学河流的下游”

处在不同时代的、不同经历的作家要处理的现实都不尽相同。范稳认为，60后的一代作家通过改革开放，吸收来自世界各种流派、各种文化的熏陶和洗礼，现实主义的出现则颠覆了对浪漫主义、现代主义的认识，甚至21世纪以后，余华、格非、马原这样顶的作家，也在回归现实主义的传统，注重如何讲好故事。新现实主义并不只意味着内容的新，内容对每个人来说都是平等的，生活中的发现和写作内容的拓展才是最重要的，全新的生活方式、文化形态、一个民族的历史、讲述方式都有助于作品向深度发展。

“作家被称为这个时代的体验者、敏感者、感受者，跟时代密切相关的。现实主义也有非常多的分支概念，直接的、曲折的、无边的，无论是哪一类，要想在信息横流的今天写出一个好作品，都需要超强的写作能力，包括技巧、角度、作家对现实关系的勾连。写作的重点是要落实到每一个人和每一个心灵。先锋写作对我们创作的技术的影响巨大，我们天生跟现实的关系非常紧密。”作家东西认为。

弋舟认为，这一代作家处于文学河流的下游，此前的现代主义、现实主义等任何一个流派，都构成今天写每一个字的给养。从先锋的姿态转成一种客观传统的写作方式的时候，必定会有诸多质疑的声音，写作者的信念是要跟现实建立起关系，试图解释和理解世界。从整体时间观来看，今日一定是昨日之“新”，但是都是明日之“旧”，这样骤然降临的现实，需要作家充分调动文学能力才能应对。

张楚认为，现实主义跟时代精神总是紧密相连的，从托尔斯泰、福楼拜、卡夫卡这些大师的作品中，我们可以看到那个时代的特色和作家的态度，同时反思自己所处的时代，以及被时代桎梏的特殊的感受。对现实主义的理解不应该是固化和封闭的，更需要作家关心到自己的内心风貌，从中衍生出对时代的理解跟构建。

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