当今社会已经进入了全新的视觉符号时代，人们通过各种媒体接收各类信息尤其是视觉化信息，包括视频新闻、短视频、影视剧等。在此背景下，文学样式也突破传统，与视听媒体等多方位艺术进行融合。日本动漫文学是新时代视觉性文学样式突出代表之一。

日本动漫主要指动画、漫画、游戏等，即通常所说的“ACG”，其具备设定（环境）、人物、情节、主题等文学要素，虽然在具体表达上颠覆了传统的文学表达形式，但日本动漫文学作为一种文学样式已没有太大的争议。日本优秀动漫在创作中深深受到文学传统和文学思想的影响，如其多元化的文学特质在动漫创作上体现为动漫题材的广泛取材和内涵、价值的多元取向等，可以说动漫除去精彩的画面和生动的配音外，其最大的魅力在于文学的内核。

本文将从文学期待视野的角度分析日本优秀动漫创作。所谓期待视野，是指接受者在进入接受过程前已有的对于接受客体的预先估计与期盼，是读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的欣赏水平与接受要求在具体阅读中的表现。例如，热血少年漫以努力、友情、勇气和梦想等作为主题，塑造个性张扬的人物角色，用丰富刺激的故事情节满足了青少年的心理期待，从而大受欢迎。期待视野可以具体分为文学的期待、生活的期待与价值的期待三个层次，下面将从这三个层次，结合具体的作品来详细阐述。

一、文学的期待与动漫

文学的期待是指读者对作品的艺术形式与审美特质方面的期待，包括作品的文学性、文体、表现方法、结构技巧、语言特点、艺术感染力等。读者这方面的要求与期盼，是以他过去的文学经验与能力为依据的。有很多青少年不喜欢阅读经典名著，或者是即使读了，也不能理解其精彩之处，而沉迷于各种动漫。其实，在许多优秀的动漫作品中都有经典名著的身影，这就体现了文学创作内核的一致性。

例如，大热动漫《进击的巨人》①的开头独白：“那一天，人类终于回想起，曾一度被巨人支配的恐怖，和被囚禁于鸟笼中的那份屈辱。”这与《百年孤独》②那经典的开场白异曲同工：“多年以后，当奥雷利亚诺·布恩迪亚上校面对行刑队时，将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”有些动漫的创作者具有很高的文学自觉性，甚至动漫《心理测量者》③中有一个非常喜欢读名著的人物槙岛圣护，他的书单包括哲学、政治、社会学、经济学、心理学等各个方面，多达几十上百本世界名著，而另一位角色狡啮慎也特别喜欢读《追忆似水年华》④，这本书成了剧场版的线索之一。

像这样直接将文学与整部动漫深深融合的作品还有《绝园的暴风雨》⑤。它前半段是《Hamlet(哈姆雷特)》，后半段是《暴风雨》，期间引用了许多莎士比亚⑥的名句，整部作品的主题是这两部文学作品中体现的各种世界观人生观的结合。动漫并非机械地套用原句，而是和所表达的主题完全契合。其中有“世界脱节了，这是怎样一个被诅咒的因果啊，竟是因为纠正它而生！”（The time is out of joint. O cursed spite, that ever I was born to set it right!——《哈姆雷特（第一幕第五场）》）；“你们这辈愚人！我和我的同伴们，都是命运的使者。”（You fools! I and my fellows are ministers of fate—— 《暴风雨（第三幕第三场）》）等经典台词，与剧情相结合，达到了震撼人心的艺术效果。

动漫就其本质来说是一种商业化的产品，即使大量使用文学名著元素，它和名著的重点也是不一样的，其主要目的是吸引尽可能多的受众。有些青少年认为一些动漫比名著更深刻动人，一方面是自身视野的限制，一方面是因为动漫拥有巨大的表现力和感染力，将一些经典的主题以更容易让人接受的表达形式重新展现，从而达成了文化价值与商业价值的同时实现。不少动漫的人设和矛盾点，跟《堂吉诃德》《浮士德》《基督山伯爵》⑦等其实是一个套路，多看看各国历史，也能察觉到有些情节的荒诞和史诗感都是有借鉴的。不同的载体，不同的元素，会带来完全不一样的体验，但作品的内核是接近甚至相同的。

二、生活的期待与动漫

生活的期待是指读者对作品生活内蕴与思想意义方面的期待，包括作品的题材、主题、情节、故事的发展、作家的意图等。今敏⑧执导的动画作品《妄想代理人》，叙事结构精巧，对社会的描述入木三分，犀利而震撼，力度十足，已然超出了大众对动漫消遣性的认知，其《未麻的部屋》等作品也都超出观众的期待从而拓展了动漫的定义。今敏偏爱现代题材，他的作品更多注重的是寻找人们在社会的各种压力下表现出的心理中压抑着的矛盾和自我的回归，发展出一条动画艺术与电影语言更加出色结合的新道路。

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